黨的十八大以來，習(xí)近平總書記高度重視文藝事業(yè)，多次就文藝工作發(fā)表重要講話，深刻回答了在新的歷史條件下文藝工作方向性、全局性、戰(zhàn)略性的重大問題，為社會主義文藝在新時代的繁榮發(fā)展指明了前進(jìn)方向。

在習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想指引下，廣大攝影工作者與時代同步伐、與人民同呼吸，以鏡頭為筆，在人民創(chuàng)造的新時代的歷史進(jìn)程中書寫新的史詩。第29屆全國攝影藝術(shù)展獲獎、入展作品通過創(chuàng)新視覺呈現(xiàn)、強化視覺敘事，反映了攝影工作者用一幀幀充滿中華美學(xué)的圖像記錄和展現(xiàn)新時代中國全面振興的精神氣質(zhì)，謳歌中國燦爛文明和當(dāng)下人民美好的生存狀態(tài)，講述詩意中國的故事。

一、扎根現(xiàn)實生活，讓人民成為攝影的主角

“人民”是文藝的出發(fā)點和目的地。習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的講話中指出：“廣大文藝工作者不僅要讓人民成為作品的主角，而且要把自己的思想傾向和情感同人民融為一體，把心、情、思沉到人民之中，同人民一道感受時代的脈搏、生命的光彩，為時代和人民放歌?！弊屓嗣癯蔀閿z影作品的主角，扎根人民、記錄人民、啟迪人民，成為廣大攝影工作者的價值導(dǎo)向。廣大攝影工作者堅持深入田間地頭、工廠車間，深入社會，深入實踐，從個體形象到群體萬象，從英雄事跡到百姓生活，以審美的態(tài)度，有溫度、有情感地把一個個鮮活的人物形象鐫刻在歷史敘事的框架上。

廣大攝影工作者鏡頭中的人民，有普通家庭的人間煙火，有平凡角色的擔(dān)當(dāng)奉獻(xiàn)。人們雖然從事不同的職業(yè)，但都堅守崗位、追逐夢想、努力奮斗……就像是無數(shù)朵小小的浪花，最終匯聚成波瀾壯闊的江海。通過觀看攝影作品反映出的時代洪流，從中驚喜地發(fā)現(xiàn)我國人民的獲得感、幸福感正不斷增強。

“村BA”是一項源自黔東南苗族侗族自治州臺江縣臺盤鄉(xiāng)臺盤村的籃球賽事，由當(dāng)?shù)卮迕褡园l(fā)組織，比賽場地設(shè)在村口球場，參賽者以村民為主，極具鄉(xiāng)村氣息?！按錌A”不僅吸引了眾多觀眾現(xiàn)場觀看，也受到了全國網(wǎng)友的廣泛關(guān)注。在第29屆全國攝影藝術(shù)展覽的眾多佳作中，攝影作者韓丹的作品《村BA》（組照）以其獨特的視角和深刻的內(nèi)涵脫穎而出。這幅作品不僅捕捉了鄉(xiāng)村籃球賽的精彩瞬間，更通過細(xì)膩的鏡頭語言，展現(xiàn)了新時代鄉(xiāng)村振興的生動畫面。通過這幅作品，觀眾可以看到活力滿滿、熱氣騰騰、其樂融融的人民幸福生活圖景。整體看，作品具有一種均衡的美，體現(xiàn)出一種靜中有動的對稱，給人以穩(wěn)定中透出動感、一致中顯出活潑的美感。綠色的球場、紅色的標(biāo)語、近乎褐色的人群形成了強烈的對比。作品色彩鮮明，通過點、線、面的不同結(jié)合形成的幾何圖案，是對“村BA”這種生活現(xiàn)象的簡化與抽象，顯示了攝影者的創(chuàng)造力和想象力。尤其是以點的元素存在的、占據(jù)了構(gòu)圖三分之二的人群，在表意上具有無限豐富性。農(nóng)村群眾對籃球運動的參與熱情，生動地顯示了鄉(xiāng)村體育的獨特魅力，這恰恰是不斷滿足人民日益增長的精神文化需要的結(jié)果?！按錌A”的火爆“出圈”是尊重人民群眾首創(chuàng)精神、激發(fā)群眾智慧和力量的結(jié)果，而攝影作品《村BA》是鄉(xiāng)村振興背景下，人民創(chuàng)造美好生活的精彩縮影。

《村BA》 第29屆全國攝影藝術(shù)展覽入展（組照之一） 韓丹 攝

二、展現(xiàn)時代巨變，謳歌偉大的中華民族

“文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣?！绷?xí)近平總書記意蘊深長的話語，讓廣大攝影工作者更加清晰地認(rèn)識到自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任。

黨的十八大以來，我國在政治、經(jīng)濟、文化、社會等各個領(lǐng)域都取得了重大成就，展示了時代的巨變和歷史性跨越——推進(jìn)了法治建設(shè)，完善基層民主制度；經(jīng)濟結(jié)構(gòu)不斷優(yōu)化，數(shù)字經(jīng)濟等新興產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展；農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化穩(wěn)步推進(jìn)，糧食生產(chǎn)能力超過1.3萬億斤；全面建成小康社會；重大區(qū)域戰(zhàn)略深入實施，“一帶一路”建設(shè)成效顯著；一系列重大科技成果相繼問世……

廣大攝影工作者緊緊圍繞重大時間節(jié)點，創(chuàng)作出一幅幅展示大美中國、謳歌人民奮斗圓夢的優(yōu)秀攝影作品。用攝影鏡頭聚焦新時代中國翻天覆地的史詩性變革，并以令人信服的見證方式凸顯歷史進(jìn)程中的代表性細(xì)節(jié)，生動彰顯了中國特色社會主義的輝煌成就和強大生命力，以影像為號角，嘹亮地奏響中國全面振興的新時代之歌。中國商飛C919大型客機是我國首款按照國際通行適航標(biāo)準(zhǔn)自行研制并具有自主知識產(chǎn)權(quán)的噴氣式干線客機。第29屆全國攝影藝術(shù)展覽入展作品《C919成長漫記》（組照），主要是反映C919大型客機從2015年研制成功到2017年首飛，再到2022年交付客戶將近8年時間的“成長”全過程。攝影作者萬全用圖片對原本枯燥的科研進(jìn)行藝術(shù)化處理，在展示科技進(jìn)步的同時，讓大眾體會到了工業(yè)之美、科技之美，同時充分反映出了我國航空工業(yè)在新時代新征程上，特別是在和國際民航接軌要求下，取得的堅實成就。其中一張作品以飛機為墨、藍(lán)天為紙，鏡頭定格，神韻皆出。

國產(chǎn)大飛機之路，是我國航空人幾十年的艱辛之路，充分展現(xiàn)了中國在高科技領(lǐng)域的創(chuàng)新能力。C919不僅僅是一架飛機，也代表了14億中國人的夢想。在這幅作品中，攝影師運用了中國畫“留白”的方式，舉重若輕地把重大的時代題材表現(xiàn)了出來。作品畫面簡潔、意境豐富，極具中國美學(xué)特征?？此茷椤盁o”，實則是為了“有”，作品在觀眾的想象中得以完整呈現(xiàn)。在整體視覺上，作品所呈現(xiàn)出的云霧連綿、氣勢磅礴，給觀賞者巨大的視覺沖擊，表現(xiàn)出中華民族奔赴星辰大海的航空強國之夢。

《C919成長漫記》 第29屆全國攝影藝術(shù)展覽入展（組照之一） 萬全 攝

三、聚焦生態(tài)環(huán)保，倡導(dǎo)人與自然和諧共生

在黨的十八屆五中全會上，習(xí)近平總書記系統(tǒng)論述了創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享五大發(fā)展理念。受習(xí)近平生態(tài)文明思想的指引，越來越多的攝影工作者開始關(guān)注新農(nóng)村建設(shè)。他們以影像為載體，關(guān)注農(nóng)業(yè)、農(nóng)村和農(nóng)民，對中國鄉(xiāng)土文化、鄉(xiāng)土社會，以及變革中的鄉(xiāng)村進(jìn)行視覺調(diào)查，用影像的方式聚焦和展現(xiàn)鄉(xiāng)村的自然、自足、自養(yǎng)、自樂，以生態(tài)文明理念詮釋內(nèi)蘊深厚的鄉(xiāng)土文化；通過一幀幀充滿詩意的田園風(fēng)光，用影像語言呈現(xiàn)天藍(lán)、地綠、水清的大好河山，抒寫人們濃得化不開的鄉(xiāng)愁，助力綠水青山的生態(tài)建設(shè)和城鄉(xiāng)一體化建設(shè)，探索人與自然和諧共生的新篇章。

全國攝影藝術(shù)展覽作為國家級攝影賽事，“三農(nóng)”題材始終占有重要的一席之地。第29屆全國攝影藝術(shù)展覽藝術(shù)類組照入展作品《邊疆麥曲》，選材具有時代性，切合了時下備受關(guān)注的“三農(nóng)”問題。該作品拍攝的地點是新疆維吾爾自治區(qū)昌吉回族自治州木壘哈薩克自治縣。攝影作者尹唯利用無人機的俯視視角，充分表現(xiàn)了這里麥田獨特的地形地貌，線條優(yōu)美流暢。這里種植麥子的地形很獨特，高山起伏，坡度陡峭，具有強烈的地域特點。作品運用了調(diào)和與對比的美學(xué)法則，展現(xiàn)出地形的線條優(yōu)美流暢、波瀾起伏、層巒疊嶂，體現(xiàn)了大自然的鬼斧神工，給人一種強烈的韻律美，而綠色與黃色的對比給人帶來鮮明、振奮、醒目、活躍的美感。構(gòu)圖上黃金分割比例的運用給人以勻稱感和舒適感，既規(guī)整有秩序，又有適度的變化。加以攝影作者用光非常講究，色溫偏暖，與豐收的氛圍極為合拍，使得整個畫面既豐富多彩又協(xié)調(diào)一致，給人以極高的審美享受。攝影作者通過精湛的攝影技術(shù)和創(chuàng)新的視覺表達(dá)方式，巧妙地運用光影、色彩和構(gòu)圖，將邊疆地區(qū)的麥田景觀轉(zhuǎn)化為具有強烈藝術(shù)感染力的攝影作品，為觀者帶來了強烈的視覺沖擊和深刻的情感體驗。

《邊疆麥曲》 第29屆全國攝影藝術(shù)展覽入展（組照之一） 尹唯 攝

四、堅定文化自信，用情用心講好中國故事

“沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。”習(xí)近平總書記站在民族復(fù)興的高度，為建設(shè)社會主義文化強國指明了方向。習(xí)近平總書記的殷殷教導(dǎo)鼓舞著廣大攝影工作者加深了對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思考和關(guān)注。他們通過一個個獨特的視角、一幀幀優(yōu)美的構(gòu)圖，彰顯優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的強大生命力；通過眾多的具有中國審美意蘊的攝影藝術(shù)作品喚醒植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化沃土中的民族精神，集聚國人文化自信的逐夢圓夢力量；通過鏡頭語言講述中華民族古老的生命記憶和文化基因，喚起人們珍愛傳統(tǒng)的文化自覺、文化自信。

昆曲作為中國古典戲劇的瑰寶，至今已有600多年的歷史，以其婉約典雅、優(yōu)美抒情的獨特風(fēng)格被譽為“百戲之祖”。2008年，昆曲被正式納入聯(lián)合國教科文組織發(fā)布的《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。第24屆全國攝影藝術(shù)展覽藝術(shù)類金獎作品《竹園昆夢》（組照）是攝影作者楊建川拍攝的組照中的一幅。他依照“移步換形”的昆曲表演藝術(shù)鮮明特點，以充滿了中國傳統(tǒng)文化底蘊的意象——竹為基礎(chǔ)素材，用多重曝光及多種后期手法進(jìn)行創(chuàng)作。鏡頭抓住了人物的身姿動作、臺步的行云流水，將中國傳統(tǒng)美學(xué)的抒情、寫意、象征、詩化極好地融在一起。照片的構(gòu)圖講究氛圍感，追求雅致的意境，而背景的虛化、色彩的表達(dá)，將人與空間融成一片，做到了虛實相生，“無畫處皆成妙境”。作品以竹園為背景，昆曲為靈魂，展現(xiàn)出了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力和韻味，展現(xiàn)出了中華民族的藝術(shù)智慧和審美情趣。

以文化人，更能凝結(jié)心靈；以藝通心，更易溝通世界。只有將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與攝影藝術(shù)相結(jié)合以表現(xiàn)中華美學(xué)精神，致力于摘取最能代表中國傳統(tǒng)文化精髓的符號和情境，才能創(chuàng)作出更多彰顯中國審美旨趣、傳播當(dāng)代中國價值觀念、反映全人類共同價值追求的優(yōu)秀作品，立足中國大地，講好中國故事。而創(chuàng)作出更多具有中華美學(xué)的精品力作，讓中國走向世界，讓世界真正了解中國，是所有文藝工作者義不容辭的責(zé)任。

《竹園昆夢》 第24屆全國攝影藝術(shù)展覽藝術(shù)類金獎（組照之一） 楊建川 攝

（作者唐霞系四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，鐘敏系四川省攝影家協(xié)會副主席、遂寧傳媒集團高級記者）